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  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。200克等于多少毫升水,200克是多少ml水

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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