世(shì)界十(shí)大(dà)名画 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据(jù)说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时(shí)，引起了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美(měi)第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个(gè)人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的(de)一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国十(shí)大名(míng)画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是(shì)中国的(de)景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西(xī)方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其(qí)是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的(de)是将全(quán)世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的(de)作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)一(yī)无(wú)所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的(de)柏树(shù)被添加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直(zhí)是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做(zuò)出创造(zào)性的东(dōng)西(xī)，只有跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是(1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱shì)梵(fàn)高最(zuì)被(bèi)人熟知的(de)一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的(de)黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人(rén)物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽(lì)的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界(jiè)十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂(liè)的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而波(bō)及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫(mò)奈在(zài)1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画(huà)是"对(duì)美与真实的(de)否定(dìng)，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给(gěi)这幅画(huà)起了个(gè)题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海景写生画，整个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的(de)灰(huī)色(sè)调中，笔触(chù)画得非(fēi)常随意(yì)、零乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气(qì)迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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