雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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