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科兴是美国的还是中国的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴(bā)黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次(cì)革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不人的代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其(qí)背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名(míng)气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是(shì)受其父(fù)亲之命(mìng)绘制(zh科兴是美国的还是中国的r: #ff0000; line-height: 24px;'>科兴是美国的还是中国的ì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就(jiù)会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的(de)门徒(tú)们(men)分别(bié)坐在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了(le)他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从(cóng)绘(huì)画(huà)手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔(ěr)尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴(bào)行，位列(liè)世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了(le)自己的(de)耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则(zé)之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时(shí)并不可能(néng)有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示(shì)了(le)艺术家(jiā)在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)科兴是美国的还是中国的。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人和年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下(xià)，都能创作出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是(shì)是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立(lì)体主义的(de)新局面(miàn)，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣。