雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jDHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品iē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词DHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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