柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴外科鼻祖是谁？协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必外科鼻祖是谁？须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改外科鼻祖是谁？赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回(huí)较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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