雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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