古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用旁站巡视平行检验什么意思，平行检验包括哪些内容短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都旁站巡视平行检验什么意思，平行检验包括哪些内容是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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