柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒ雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗u)动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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