柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他不尽人意是什么意思吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒不尽人意是什么意思缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 不尽人意是什么意思