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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西(xī)山(shān)日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫，分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合(hé)青云外(wài)，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还(hái)有顶针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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