雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情达意(yì)上的(de)作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么意(yì)思(sī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。<海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命/p>

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命